整出电影就像是首结构完整的交响曲：前后五个乐章从一开始的神秘深邃，延续到中间部分的热情浪漫，再到尾段的雄壮高潮。正如一张张的塔罗牌掀开，带起了每一段乐章的序幕。
而拍卖会的场景则贯穿全场。伴着那把小提琴的悠扬旋律带着我们从三百年前的意大利到维也纳、英国、上海，再到了现在。这是一场心灵之旅。
这五个段落也就好像人的一生：诞生、孩童、青年中年，到最后一段的大师之境。一开始，制琴师造那把琴的心愿就是给他未出世的儿子。然而在穿越了这么长的时间隧道后由修琴师之手送给了他的女儿。
让琴回到了个真正了解它的人的手上。
这是一种大手笔的创造。而创造则是一种生命发源的形式。作为观众我们常常要询问导演创作电影的灵感, 询问作者酝酿诗作的过程,询问作曲家结构音符的方式……而往往，我们忽略了一点：创造往往是某种“必然性的偶然”。这种偶然让创作者在一脉相承行云流水的创作过程中冥冥走出了一种自由意志与作品本身的力量与导向相互牵引轨迹。
一开始这把小提琴似乎带有某种厄运，而最终是个让人舒坦的温暖的安排,人并没有被物所控制,小提琴只是期待着一个能演译出它的生命最终目的的人的出现——一个黑人纽约客,身分地位种种与造琴师傅尼克洛完全没有关联,却一样的想把琴赠与自己的儿女……这是人类最真实的亲情，是生命有力的延续。
看这部电影，我听见了自己哭泣的声音，也彷佛听见小提琴华丽圆润的琴音自三百年的时空倾轧的缝隙间流淌的声音……
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