西班牙式的激情和颓废--《探戈狂恋》
【收藏此文章】文章类型：转载 文章发布时间：2004年11月30日 作者：陆新之

4月底才上映，观众反映不过不失。但这类电影总是有固定支持者的。全片摄影美术色彩以至场面调度，都是很热闹的。导演卡洛斯·绍拉确是一个光影舞者，继《卡门》和《舞林大会》后再推出的歌舞片，同样以炫目精采的舞蹈为焦点，但新作视野远胜旧作。 　　本来这部电影的野心很大，希望从探戈的激情出发，展现一个导演在失婚之后，欲寻回真爱和建构一部以舞表现历史的电影的过程，将真实和虚拟两个对立概念透过沉思和行动去表达更具思考性的现实问题。片中的导演马里奥意欲执导一个民族舞剧，可是真象和虚构之间不断存在大量灰色地带，而现实中他的爱情生活又如梦似真，旧爱弃他而去，新欢又似是欲拒还迎，两相对照，马里奥有着非常西班牙式的激情和颓废。　 　　片中几个男人与探戈与热女郎产生的几段纠缠关系，都是浓艳浪漫。探戈不是独脚舞，而是讲求男女双方的合拍，四目交投，形神合一，才可以有那种炽热的交流。感情的拉锯，恰似舞室镜子的多角度反映，舞中有戏，结局舞蹈剧场一幕还把阿根庭的历史忧患挂上咀边。虽然有一点生硬，却又蛮有意思。  　　其实，以荷里活歌舞片类型而论，《探戈狂恋》不是百分百的歌舞片，并非乍眼看上去就是舞舞舞。作为一套舞蹈片，《探戈狂恋》的影象还是能够捕捉到tango的外在激情与温柔，问题是要求再进一步，得到tango的精华---华丽而苍凉的文化基因---那就不好说了。过往的舞蹈片如《血婚》相对地处理起来会较易，因为西班牙的费林明高，讲究的炽热，较容易用视象来捕捉，而tango却是说不清楚。基本上电影里连场的舞蹈容易只流於客观。