魏君子观碟手记：《呖咕呖咕新年财》
【收藏此文章】文章类型：转载 文章发布时间：2004年12月2日 作者：魏君子

说这部影片之前先来谈谈贺岁片，它本就发源于香港，从２０世纪８０年代末期开始盛行。９５年成龙的《白金龙》打着贺岁片的大旗攻占内地，后又以《义胆厨星》《我是谁》连续三年雄霸内地春节期间的电影市场，这才激发了我们电影人的市场意识，于是９８年冯小刚的《甲方乙方》正式登场了，从此内地也有了自己的贺岁片。不过，关于贺岁片上映档期内地和香港却不太一样，香港贺岁片的档期指的是春节前几天到正月十五左右的２０几天内，内地贺岁片上映的时期却从元旦算起，一直到正月，时间拉得很长，而元旦在香港则算不上什么重要节日，他们在这个时期则有从西方学来的圣诞电影档期，也就是１２月２５号左右到元旦后的近两个星期的时间，近段时间上映的《暗战２》和《爱君如梦》赶的就是这个档期。 　　自从我从９０年代初开始看电影以来，香港每年的贺岁片我都会搜罗来看，看得多了便发现这类影片除了都极具喜庆气氛外，其故事模式也不脱以下几种套路：一是黄百鸣的家庭喜剧（《家有喜事》《大富之家》），一大家子，上有高堂，下有老大老二老三（也许还有个老妹妹），然后就是热热闹闹的制造家庭矛盾，最后自然是家和万事兴的喜庆气氛收场；二也是黄百鸣、高志森首倡古装贺岁喜剧（《花田喜事》）《九星报喜》），故事搞笑，人物造型夸张，更载歌载舞，皆大欢喜；三是单纯的浪漫爱情贺岁片，它起步较晚，最早可追溯到徐克的《大三元》或邱礼涛的《爱情命运号》；四为成龙将自己的动作片放到贺岁片档期放映形成的所谓动作贺岁片；五为行业竞技贺岁片，以一门行业手艺的正反两派大斗绝技展开情节，最早有周星驰的《龙的传人》（台球）和徐克的《满汉全席》（饮食）。由此，再看今年香港上映的这三部贺岁片《天下无双》《嫁个有钱人》和《呖咕呖咕新年财》，却也没有摆脱这几大故事模式。 　　看杜琪峰导演的《呖咕呖咕新年财》我总会想起徐克的《满汉全席》和《黄飞鸿》。这部影片和《满汉全席》一样都是在拍时装版的武侠片，一个以饮食做赛场，一个以麻将当比武，自是有其异曲同工之妙。而影片中刘德华凭借自己的高超牌艺和以怨报德的胸襟使得刘青云甘愿投师门下则象极了《黄飞鸿》中黄飞鸿收梁宽为徒的情节，等再看到刘德华率一众弟子一身红衣于海边摆起麻将局大唱改了词的《男儿当自强》时，就更象了。但这也就是形似而已，在影片的情节设置、怎样凸现主题方面，导演杜琪峰都有自己独特的手法。比如开始刘德华赶去赴麻将局一路上不浪费一秒时间挣钱的“统筹安排”的情节就被处理得丝丝入扣、颇有趣味，而影片最后刘德华运气全无却凭自己的高超技艺和高尚的赌品赢得比赛那一段，几乎完全跳脱了以往赌片中的种种俗套，给人一种耳目一新的感觉。另外，对于导演苦心体现的“上天不负有心人，不负有赌品之人”的主题，就是对我这和片中古天乐一样对麻将一窍不通的人来讲也能切身感受得到－－能将贺岁片拍到这个地步不易了。 　　现在我越来越理解杜琪峰走商业化的路子了，本来他就是电视剧导演出身，深谙观众想看什么，就是他拍摄的被我们视为经典的《枪火》《一个字头的诞生》《暗战》等片也无不是包着商业片的外衣出现的。他处理影片的手法以及片中独特的情节和人物形象被我们接受的同时也制造了新的流行，商业片要拍好了那也不容易。我感觉杜琪峰越来越成熟了，而且我也认为能拍好商业片的人，才最有可能拍出经典来－－当然像王晶那样自甘平庸、不求上进的，却不算在内。 　　谈《呖咕呖咕新年财》不可避免地要唠叨两句影片中演员的表演。我个人认为刘德华的表演已算尽力，虽说这回的“麻将侠”仍不脱当年“赌侠“的套路，但对他的要求不能太高，能演成这样很不错了。粱咏琪此次的“百变造型”堪称继《绝世好Ｂra》的又一次突破演出，但也就是对自身而言，离真正的演技派差得远呢。刘青云的演技不说是炉火纯青也称得上挥洒自如，这次演个又可怜又有些可恶的傻傻的角色自然举重若轻，令我等看得舒服，也挑不出什么毛病来。至于古天乐、应采儿等人的演出，也许因戏份较少的缘故，给人印象不深，但也算合格。