题记：
我想和你一起回家
――影片台词
习惯了英式英语优雅的小资们，应该随着一起去里导演看看英国另一部分人的生活，这部名为《赤裸NAKED》的影片确实口无遮拦，两个小时不停的粗口，不停地晃动着肉体，注定让衣冠楚楚的绅士鄙视，迈克·李(Mike Leigh)没有给英国人一点面子，他抛弃了英国绅士温文尔雅的假面，直面社会下层，没有修饰，只有赤裸裸的发生。
生活的失意彻底为导演剥离，影片在一场声音巨大的做爱中开始，这样的开端也就注定电影了的走向。
强尼，英国青年，曼彻斯特人，无业游民，喜欢抨击体制，习惯游走，这些在循规蹈矩的中国人眼里他是不齿的。体制的套子让许多人难过，但是人大抵没有突破体制的勇气，那么，我们跟着强尼在时序上出轨一次吧。
在这部看似粗俗的电影里其实隐藏着生命渴望交流的主题，滔滔不绝的话语是交流，同样人体的赤裸相见也是交流，而且是更彻底的交流。
强尼是个话痨，逮着谁就神侃，他到伦敦寻找当按摩师的女友路易丝，一通乱侃让路易丝的室友苏菲投怀送抱，城市的寂寞本质让身在孤独里的男男女女像干柴烈火一样一碰就着，没有关注为什么，一个词：愉悦。这是简单的快乐法则，不为什么，只是为了身心得到满足。意义永远是哲学家的论文，一种文字的梦遗。
影片有许多做爱场景，但是都是生活的本原，没有美感，只有生命激烈而强硬的介入，只有毫无遮掩的沉重喘息，导演将生命逼回了本能的渴望，没有矫情，更不是小资的浪漫。影片所有关于性的场景都是神经质和颠覆性的，这个英国导演从来干的就是扯下面具发生，就如中国某部影片的经典台词：一撇一女子。
能够被束缚住的一定是体制里的人，而习惯游走的人是随心所欲的，不是不负责任，而是这些边缘人喜欢飘浮的状态。
接下来影片更逗，离开女友的强尼在街上遭遇了寻找女友玛吉的阿奇，演阿奇的演员此后在《猜火车》有了更出色的表演，而这部影片里他演一个总是摇晃脑袋有些强迫症的青年，简直活灵活现。寻找带着呼唤和迫切，可是，找到了却是相互的指责，恋爱就是这样酸酸甜甜的交织，诗情画意对底层的人而言化成了埋汰里的不舍不弃，这也是情感和牵记的表现。感情，永远只是两个人心里的明白。
正如《纽约时报》上文森特·肯迪这样评论论迈克·李：他的每一部电影都有一个转折点，就是当生活中的不堪与无望成为导火索时，触发人们对想象不到的极度欢乐的认知。
同样，这对满口粗话的情侣，在粗俗的表白后依然有着依偎的心。
而强尼继续在伦敦浪迹，继续着若有所思的姿态，只要有着呼吸，只要没有感知麻木，人都会思考，而闲着的强尼更会想着稀奇古怪的问题。
导演已经将这个人物彻底哲学化了，在大厦看门人的戏里，导演将自己对生命意义和人生取向的思索安在了强尼的语句里，而对于那个保安而言，承担命运、本分工作才是正道，人与人之间永远是无法沟通的，强尼长篇大论对于习惯于体制压制的常人而言是没有任何意义的。
同样在大厦看门人的介绍里，我们知道了大厦对门的事，看门人只是默默窥探，而强尼则是行动。他去了那儿，导演处理这场性爱的戏显然带着救赎的意味。
孤独和疏离是都是的最大毛病，在这样的夜里又有多少孤枕难眠的人渴望一次小小的艳遇，渴望在他人的介入里听到自己存在的对应。
强尼还是那般洒脱地在伦敦街头行走，风，吹拂起他的衣襟，有些落寞和沧桑，可是，一个还在阅读的人肯定是幸福的，因为阅读是向往和憧憬的状态，它让心有了皈依的方向，一种栖居的可能。
荷马的《奥德赛Odyssey》是整部影片的一个戏眼，出现在强尼和咖啡店女店员的交谈里，导演其实接受了强尼浪迹天涯状态的缘由，一种人生和思想探索变化等的漫长历程。
其后，他依旧在诉说，在伦敦的街头他杀了他的过去，他高嚎着，那刻他就像那个大喊上帝死了的“疯子”，可是，对于四面是砼的城市而言他注定是无人倾听的。演强尼的戴维·修利斯是个及其出色的演员，他口若悬河的念白，癫狂状态的歇斯底里很见功力。
导演在最后一再强化荷马的主题是对现代社会的批判，我们已经习惯妥协和卑微，任何异端都将被扼杀在襁褓里。
影片的最后依旧是沉郁的，强尼依然在路上，所有的人都生活在自己的世界里。
今天的世界和昨天一样。
迈克·李不太注重画面，有点像舞台剧。他的影片总是冗长地讨论各种各样的社会问题，《赤裸》也是这样，强尼发生的一切只是导演对于现代社会的表述：
家园已失，我们都是无家可归的人，在存在的前提下经历所有的发生都是人生。
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