评论
【收藏此文章】文章类型：转载 文章发布时间：2004年11月2日

片中多次出现面对镜子、玻璃的反光等能映出演员影子的镜头，一方面令人想起川端康成在《雪国》中描绘的镜像之美，另一方面象征着人物对自我灵魂世界的拷问内省。此外，影片中有几处，展现熨斗熨戏装的水蒸气、摩托车发动排出的尾气，即以虚衬实地突出了那种生命重负的质感，却也带来一丝亦真亦幻的惶惑。在影像的情绪营造上，《冬至》应该是近年中国电影里比较出色的一部。 　　与影像相匹配的是剧情。《冬至》讲的是一个有关婚外恋情的故事，因此很容易教人想起前几年反响很大的《一声叹息》，但前者比后者的人性挖掘深度以及感慨浓度都要更进一步。《一声叹息》中的爱情遇到的障碍常常来自客观环境，阻断或干扰爱的多是外界因素，随之而来的感伤也不断被无奈所消解。而《冬至》中，爱的障碍却是发自人物的内心，这种沉郁随着故事的推进一点点积累，并由此产生了一系列的终极追问：爱是什么？该如何爱？爱又如何？片中几位人物都发现他们的爱不过是自己单方面的想象与渴望，而来自别人的爱又完全无从把握，在人和人之间，存在着本质性的隔阂。那么，如何解脱于这个爱的困境？谢东在访谈中提到了他想表述的《冬至》的主题：宽容。于是，在影片的最后，张学志接受了曾移情别恋的妻子的归来，小白菜在被释放的丈夫酒醉归家后细致地照顾着他。 　　《冬至》的几位主要演员都表现得细腻到位，是影片成功的一个保证。秦海璐和胡靖钒都不能称之为光彩照人的美女，但却极具成熟女性的韵味，形象也贴近现实生活，无形中增添了故事的说服力。秦海璐表现出的玩世轻佻之后的单纯坦率，胡靖钒表现出的在灵欲冲突和理智情感煎熬中的少妇复杂心态，都有可圈可点之处。许亚军虽然成名已久，但多年来活跃于电视剧荧屏，很少拍电影，因此有日本记者在看片后提出了对这位“和熟悉的中国男演员不同的优秀演员”缺乏了解的问题，谢东也只好告诉他“许亚军在二十来年前就红遍了中国”。由于他常年出演电视剧，谢东必须让他在表演时注意“收”，事实表明，许亚军在历练多年后绝对是位演技实力派。片中有一幕他在浴室中擦干镜子上的水汽凝视自己的戏，那张脸孔流露出的气质使人联想起欧洲电影中的某些充满忧郁色彩的人物。 　　处女作能有如此之高的起点，谢东的表现让人震惊，《冬至》在2003年的中国影坛，是极少数值得看后再重看的作品。