美版《咒怨》剧情介绍及幕后花絮

故事：老宅凶猛生人禁入

　　嘉云(莎拉·米歇尔·盖拉饰)是一名到日本修读的美国交换生，闲时替一名护士做看护工作。当她来到位于东京近郊的一所房子内，发现屋内死气沉沉凌乱不堪，只有一个患精神病的老太太艾玛(格蕾丝·扎伯里斯基饰)。

　　当她悉心照顾艾玛的时候，楼上却传来古怪的声音。嘉云开始小心翼翼地调查，惊觉整个房间已经笼罩在深沉的怨气之下，她将面对超乎想象的厉鬼。原来藏身屋内多年的厉鬼下了诅咒，每一个到访者都难逃一死，而每个死者又加深了诅咒。

　　嘉云无意中发现了咒怨的秘密，同时她自己也身陷险境，为了阻止咒怨继续蔓延下去，她必须壮起胆子和厉鬼周旋下去……

幕后：初生牛犊再拍咒怨

　　本片仍由日本版导演清水崇执导，他从孩提时代就对拍电影产生了浓厚的兴趣，当他还在上小学的时候，就看了史蒂芬·斯皮尔伯格的《E.T.外星人》，对这部电影喜欢得不得了。后来他做了大约三四年的助理导演，但是很快意识到没有机会学习更多的拍摄和照明技巧，于是就决定去电影学校学习。

　　日本制片人一濑隆重非常活跃，他监制过的《午夜凶铃》后来曾改编成美国版。在清水崇还是一个学生的时候，他就对这个年轻人青眼有加。早年《午夜凶铃》的编剧之一高桥洋曾经向一濑隆重介绍过清水崇，赞扬他将来一定会大有作为。当初清水崇看过《午夜凶铃》后拍摄了两部短片，下决心要用一种全新的风格拍摄恐怖片，以一种清晰而又现实的方式展示恶鬼，而不是幽灵。

　　一濑隆重对高桥洋转交给他的清水崇的课余作品留下了深刻的印象，他很快与日本V-Cinema电影公司达成协议，以录像带的形式发行这两部作品，并决定一手提拔这个有希望的年轻导演，这样便诞生了后来的日本版《咒怨》。由两部录像带发展出来的电影很快红遍整个亚洲，这马上引起了执行制片人罗伊·里的注意，他早前曾经发掘出《午夜凶铃》，后来成功地改编成娜奥米·沃茨主演的美国版。

　　罗伊第一次从一个记者那里听说，《咒怨》是他看过的最恐怖的电影，接着又送给他一份录像带拷贝，罗伊也真正见识了这部电影震撼性的恐怖。罗伊很快联系到年轻的编剧史蒂芬·斯科，要他把《咒怨》改编成英语剧本。史蒂芬早就是亚洲恐怖片的影迷，当他第一次看原版的《咒怨》，就被影片的恐怖情节强烈地吸引住：清水崇以一种非线形的叙事结构为恐怖片类型增添了新的活力，同时也创造了一些鲜为人知又令人恐惧的形象。

　　美国版《咒怨》的改编正如火如荼的进行时，一濑隆重还制作了一个剧场版的《咒怨》。罗伊决定把这部电影拿给萨姆·雷米看看，他本人也是这种类型片的个中高手。罗伊觉得萨姆肯定会欣赏这部电影，因为它和他的《鬼玩人》有着相似的感觉。萨姆给予清水崇很高的评价，认为他创造了一种独特的银幕恐怖感觉，那种毫不留情的风格与节奏，没有留给观众任何喘息的机会，很显著地将恐怖片提高到一个新的水准。

　　萨姆决定由他的制作公司鬼屋影业参与改编，而导演仍然任用日本人清水崇。清水崇对第一次启用美国演员没有多大把握，而且他已经拍摄过这个故事，因此觉得用美国导演恐怕更好一些。但是与萨姆会晤后，清水崇马上改变了看法：萨姆对原版《咒怨》给予了极高的评价，而且在没有预算限制的前提下，清水崇也可以比原来做的更好。当清水崇意识到可以自由创作，并可以将故事往更深层次探索，他终于下定决心再次接手美国版的拍摄。

焦点一：交流危机

　　导演清水崇只会一点点英语，与美国演员的交流势必困难，好在他们之间都有各自的变通之法。刚开始的时候通过翻译交流也挺紧张，杰森·贝阿必须时刻注意翻译，因为他会传达导演的意图，可是看着导演叽里咕噜了一阵，翻译就那么简单的几句，真让他难以适应，但是他很快发展出一种速记法。威廉姆·马普德最恼火的是，每问一个问题都要等上好几分钟，针对这种交流障碍，他总结出一套“有选择性、重点突出”的提问法。而这对克丽·杜瓦尔根本不够成威胁，她刚刚和说西班牙语的墨西哥导演亚历桑德罗·冈萨雷斯合作过《21克》，已经掌握了如何互相交流的诀窍，她的经验来自于本能，因为导演不理解你说的话，他必须关注你的表演，表情和眼睛从来不会撒谎。

焦点二：日本风味

　　当萨姆·雷米决定启用日本导演清水崇后，他也干脆决定将影片放到日本拍摄，通过这种方式打造不同风味的美国电影。不过这样安排也自有他的道理，《咒怨》的部分恐怖情节的确有赖于日式建筑的独特结构。既然大部分演员都是第一次来日本，清水崇导演也知道他们期待他对角色作出要求，而他故意不理会演员以增加他们的紧张感，并因势利导用于影片拍摄中，这样一来反而变不利为有力，增加了影片的真实感。另外，清水崇非常看重向世界展示日本电影人的素质，以前在日本拍摄的《迷失东京》和《最后的武士》都用的美国班底，这一次证明日本当地班底的机会就决不能错过。这些习惯了美国风俗的演员们，也终于可以见识到日本人的敬业和专业精神。

简评：美国制造日本咒怨

　　在日本版《咒怨》出现的两年后，清水崇再次拍摄美国版，其中最大的障碍莫过于日本与美国两国不同的鉴赏力和恐怖点。日本恐怖电影有其独特的魅力，例如在很多电影中神秘事件都没有作答，而整个故事也可以说没有真正的结尾。对于日本观众来说，这种开放式的结构很容易引起恐惧，但是美国观众总是想要一个明确的答复，这就对编剧提出了很高的要求。

　　史蒂芬·斯科开始便想寻求一个合适的方式，来混合他自己和清水崇的创意，但是他很担心会否得到导演支持，没想到清水崇也给了他很大的创作空间，这种愉快的合作精神让他倍受鼓舞。我们还知道，剧组还遵照日本当地拍摄电影的习惯，在开机前举行了传统的祈福仪式。这一切的努力，都为了在这一恐怖片的拍摄上保留日本风味。既然他们已经在形式和内容上下足了功夫，届时这部“美国演员说英语的日本风格恐怖片”到底是个什么模样，会比美国版的《午夜凶铃》提升一个新的档次吗？我们拭目以待。