踩过界Swept Aay

文/pencil

精彩瞬间：
一对身份悬殊的男女共处一个荒岛，这个特殊的情境是影片的所有矛盾和笑料的来源，导演把对于阶级观念的所有理论性观念都在这段情节中得到展示，虽然直白，但在这部喜剧电影中也算无伤大雅。

拉菲和老公及朋友乘游艇出海游玩，在游艇上，拉菲和她的老公为各自的阶级立场争执不休。身为资产阶级的拉菲，傲慢无礼的对游艇上的船员挑三捡四，拉菲的自大引起了无产阶级——水手吉那的极度不满。
一天傍晚，拉菲不听吉那劝告，执意要乘小艇下海游泳。无奈的吉那只好陪她一起到小艇上。谁知小艇在海上坏了，两人在风浪中迷失了方向。
经过两天一夜的漂流，小艇漂到了一个荒岛附近，两人精疲力尽的来到小岛上。在岛上，拉菲仍然喋喋不休对吉那指手画脚，吉那再也忍受不了拉菲没完没了的抱怨，两人相互咒骂起来。吉那不理拉菲，独自找到一间小屋后，下海捉鱼，用火烤了吃。吉那正在吃鱼时，饥饿的拉菲找到了他，拉菲不顾尊严，恳求吉那给她一点鱼，愤怒的吉那把没吃完的鱼扔进火堆里，告诉拉菲她要用劳动来换取食物。气急的拉菲对吉那大声咒骂起来，换来的则是吉那的一顿饱打。事后，拉菲不得不每天屈尊俯就的对吉那，以换取食物。两人在每天的打骂中，互生情义，住在了一起。两人过着世外桃源的生活。一天，拉菲在海边钓鱼时，看见有船经过，她却没有呼救。拉菲兴奋的跑去告诉吉那，她爱上他了，她愿意跟他在岛上生活下去。日子一天天平静过去，吉那一天在掏鸟蛋时，又看见有船经过，他跑去呼救时，拉菲拦住了他，并且告诉他，外面的世界很残酷，会改变他们的。吉那不听劝阻，他要到外面世界证明拉菲对他的爱。
两人被救回到文明世界中，码头上，吉那的妻子抱着得救归来的他，兴奋的大喊大叫。而拉菲却跟老公开车离去。拉菲的老公走时，留给吉那的妻子一百万里拉，而吉那却打了妻子一耳光，埋怨她不应该要这钱。说完话，吉那扔下妻子，拿着钱，到珠宝店为拉菲买了一枚戒指。吉那打电话找到拉菲，告诉拉菲他在海边等她，他的朋友会用船送他们回小岛。并且让一个小男孩给拉菲送去一束玫瑰及那枚戒指。吉那独自在海边等拉菲，小男孩跑来告诉他，拉菲给他留了一封信，信中拉菲告诉吉那她不会来了。对着远去的直升机，吉那痛苦的咒骂拉菲及她的阶级。
吉那在码头上呆了一晚，第二天清晨，吉那找到离家而去的妻子，两人慢慢的走向远方。

70年代的意大利，阶级问题被越来越多的社会人士关注，划分阶级也成了一种时髦。各党各派纷纷发表各种观点和主张，有的主张“划清界限”，有的则试图调和矛盾，而人民则成了这些政治论战的旁观者。一直对政治十分关注的丽娜·温特穆勒，不失时机地把这种论战观点以喜剧电影的形式向民众普及。作为一名电影工作者，丽娜只是把这场远离大众的论战提请大众关注，而把自己的观点放在了次要的位置。
丽娜显然对无产阶级报有同情，但这种同情也是在一定程度和范围之内的。对于两个阶级无休止的争吵，丽娜以一种中产阶级女人的观点给予了无关痛痒的调和与消解。在这位超然世外的女导演看来，两种争论就如同荒岛上的一对男女。无产阶级大男孩和资产阶级小女人之间的争吵与爱情，被导演符号化、象征化了，人们在嘲笑他们的同时，也会开始嘲笑不无滑稽的两派争论。
被美国影评人成为“女费里尼”的丽娜·温特穆勒，一贯以温和喜剧描述政治、战争、人性等宏大主题，《咪咪的诱惑》、《七美人》都是如此。在洒脱的笑看人生、笑看世界、笑看丑恶，甚至笑看屠杀之后，不可否认人生会生出别样意义，但也不能否认这样诠释人生和世界所带来的危险性。这种消极的态度只要稍加利用就成了粉饰太平的工具，种种怯懦和消极将在这样的电影里得到逃避。这是一种知识分子的电影，如同中国儒家或道家思想，既有它超然洒脱的一面，也会蜕变为一种麻醉的工具。