若说彭浩翔能顺利找到片商投资开拍自己的第二部电影，只是因为《大丈夫》的题材吸引和剧本精彩的话，那么电影片头打出“彭浩翔作品”则是制作方代表观众对导演个人给予充分的肯定和信心。
事实上，彭浩翔也的确没令人失望。
本来“丈夫外面寻欢”和“妻子寻机捉奸”是戏剧及电影中常见的故事套路，未见有何稀奇。但《大丈夫》的妙绝之处在于将夫妻喜剧小品以警匪动作片的模式进行包装，夫妻双方进行的一场“猫和老鼠”游戏较量被处理成警匪斗智的形式。影片结构亦是先以男方角度开始偷情经历，中间又以女方角度重演捉奸起因，然后才合二为一上演曲折交错的斗智好戏。
其实在彭浩翔的作品中，我们可以轻易看出警匪、黑帮、杀手等类型片对他的影响，比如小说《全职杀手》对西片《刺客战场》的故事借鉴，电影《买凶拍人》对马丁·斯科西斯的黑帮杀手片的致敬，待到《大丈夫》中，则是调侃拼凑名片桥段的变本加厉。
影片虽然情节只是生活中的偷情捉奸，但演员的诠释方式和拍摄手法却是十足的激烈警匪黑帮片风格：曾志伟、陈小春、杜汶泽、贾宗超四位大丈夫皆是一袭黑西服，与其说是偷情者，倒不如讲是酷杀手；他们车中密谋，调解气氛、精密部署偷情计划等桥段完全模仿了传统黑帮片的情节步骤；曾志伟开场训话明志、在夜总会边吃盒饭边与小姐谈价两场戏明显是照抄《无间道》(难怪《大丈夫》又被称作《无间道》的搞笑版呢)；而召妓被曝光、走后门与娱记狭路相逢一场则套用了警匪片的枪战场面，照相机和水龙头在娱记和“大丈夫”手中代替了枪械，激战的姿势动作一如《喋血双雄》中的双枪齐发的周润发、《飞虎》中的端枪凝射的王敏德；再有“九叔”梁家辉五年前掩护朋友逃离欢场、自己却被妻子当场捉奸的悲壮，加之曾志伟四人去家中探望被困九叔的凄惨，更是依足了江湖片渲染兄弟情义的拍法——导演越是抄得是煞有介事，演员越是演得正经动情，这种错位造成的奇特爆笑效果就越是强烈，观众看得当然也越是前仰后合、大呼过瘾！单以此论，《大丈夫》于当今香港商业喜剧中已算得上独树一帜，令观者有耳目一新的感觉。
不过，若是一味沉迷用警匪片模式包装夫妻小品的创意，以及模仿调侃名片场景桥段营造的妙趣，《大丈夫》也只能沦为《龙咁威2003》那样没心没肺的搞笑片。彭浩翔显然并不想该片仅停留在这一浅显层面，至少其中大丈夫们自述偷情理由一段，尽管歪曲搞笑，却真实道出了男人心声，就折射出些许深度意味。另外，《大丈夫》还企图借一场捉奸闹剧来审视夫妻的相处关系，提出宽容之道(抑或心照不宣的睁一只眼闭一只眼？)，比如影片刻画了妻子在得知丈夫在外面鬼混时的复杂心态——这在《大丈夫》的出乎意料的结尾中体现得最为突出。
较之彭浩翔的导演处女作《买凶拍人》，《大丈夫》似乎少了贴近香港现实的社会背景和讽刺，转而专注于夫妻捉奸斗智的桥段噱头，加之谭咏麟、洪金宝等明星大多于情节无关的客串，显得更加通俗商业。但我们同样也不能否认，《大丈夫》拍得还算有些创意、有些深度、且有极佳妙趣，如今上映后票房喜人，叫好叫座已成定局，三十而立的青年导演日后的电影之路也自然更加顺利……
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