一步烂片攀附时尚题材是可笑的，让人感觉是在不自量力的跟风，可一部诚意拳拳的佳作也这么盲目就让人扼腕了。如果有可能，我真想提醒一下《遗忘》的编导，一个如此优秀的创意，负载一首感人肺腑的亲情挽歌，其实大可不必披裹上灵异玄幻的华丽外套，将自己弄得不伦不类。
虽然影片《遗忘》的前60分钟像极了女性版的《阴谋论》，（那部由梅尔.吉布森和大嘴美女朱利亚.萝伯兹合演的惊悚片。）可推动故事往前发展的不是纷繁复杂的线索，更非一波三折的探险，而是浓浓的母爱，是无论如何都阻隔不了的亲情纽带。这让影片突然间显得“轻盈”起来，不奇怪，因为几乎所有悬疑类的作品都会努力营造出一种多线索、多层次的复杂表象，以迎合观众推理、猜测的乐趣。（若实在不行，即使是装也要装出一付深沉模样。）
不同于纯粹的恐怖片，悬疑惊悚类题材的作品需要布设一个难易适中的迷宫，去满足大家参与破解的欲望和搅动脑浆的快感。策动情感只是附加在这个游戏中的额外馈赠，也是深化其乐趣的添加剂。可《遗忘》却没有遵照这个规则行事，它将亲情的感染力推向了顶峰，却忘了同时赋予影片抽丝剥茧的戏剧张力。这使得影片的前半部分有点空荡荡的。感人是感人了。可我找寻不到多少刺激我思考并一窥真想的动力。
与之类似的作品首先让我想到的是那套“古老”的日本电视剧《犬笛》。“坚定不移的父爱，百折不挠的寻觅，父女亲情透过一条聪慧灵性的犬紧紧维系。”《遗忘》的故事里也有这种浸透心灵的挚爱在流淌，这情感转化为女主人公苦海泛舟的一叶风帆，也撑起了她脆弱之躯去完成寻子的艰难历程。我能理解编导如此“偏爱”这个情感包装的原因，试想一下，还有什么情感能超越坚韧的母爱？又有什么艺术手法可以置换母爱带给人内心的巨大冲击呢？如果本片就是定位在亲情文艺片，那这一切毫无被指摘的余地。可问题是《遗忘》自己将自己捆绑在了灵异的题材上。这就使得对其评价不可能绕过对悬念构造的成败上。
本片主人公泰莉因为一次事故失去了年仅8岁的儿子，但这不是最糟的，她还被心理医生告知自己患上了“臆想型精神病”，（类似于《美丽心灵》中困扰约翰.纳什一生的疾病。）所谓8岁儿子的记忆全部是虚假的，是内心杜撰出来的美丽幻象。母爱的本能促使泰莉不甘就此放弃，她要破解这一切事件背后的真相。我非常惊诧于该故事的天才创意，但更让我惊掉下巴的是一个如此引人入胜，充满变数的故事，竟然仅仅依靠主干就将影片推进了近五分之四的篇幅，完全放弃了将线索加以丰润的努力。整个前半部分的剧情用一段话可以概括，“天啊，我疯了吗？我的孩子在哪儿？谁能相信我？”
编导对于营造悲情氛围的过分沉溺使得影片《遗忘》在很多时候真的遗忘了自己的本职。它没能在故事的推进中适时埋下可资推导的线索，甚至连几个称职的心理暗示都没有。这直接导致影片在结尾处的“惊人真相”好似强加的蛇足，玄幻是够玄幻了，可联系全片来看，生硬做作的不是一点点。我相信朱莉安.摩尔本身的演技和与生俱来的魅力可以多少弥补这个缺憾，而催人泪下的母爱也可以让逻辑上的粗陋显得不那么刺眼。我只是痛惜，一个好端端的温馨故事被强行套上了一件本不属于它的行头，它原本的优点无法显露出来，反而被无端拖累了。
如果将影迷粗略地划分为理解派与感受派，那后者应该更容易被《遗忘》所感动。当本片中泰莉又一次回忆起自己的儿子，回忆起自己身为母亲的点滴感受，那如洪水破闸般的母爱绝对可以冲开每一个人的心灵之门。或许若干年后，我们不再记得影片里那些蹩脚的灵异噱头，但绝不会忘却闪动在一位母亲眼中的盈盈泪珠。因为这已不仅是一种艺术表现手法，它是我们每个身为儿女的人情感的根基。
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