《时间密码》剧情介绍及幕后花絮

　  导演里有这样一种人：不管拍了多出色的片子，提起他名字，观众总是“迟钝”。可说起他的代表作，又很少没人看过，可就是和导演本人连不到一起。比如原来看《西蒙妮》，好容易才记住导演安德鲁·尼科的名字，还以为是个生脸的新人。后来很偶然的，竟发现他是另一部我挺喜欢的片子《真人秀》（《楚门的世界》）的编剧，当时就有点大跌眼镜。类似的情形还有迈克·菲吉斯，这个出生在肯尼亚的英国导演，九十年代在好莱坞导演了寡人最喜欢的一部美国电影《逃离拉斯维加斯》，可朕竟活生生没记住他的名字！直到前些天淘到他的《时间密码》，这才算还了该导演一个公道。世界就是这么不公，这两位的段位和野心，我觉得都比拍《木兰花》的保罗·托马斯·安德森高级。可是上自寡人，下到列位影迷臣工，最先记住的名字，偏偏就是后面这位。

　　《时间密码》是菲吉斯2000年的片子。在这部片子里，菲吉斯从《逃离拉斯维加斯》那种剧情与人物的疯狂中，一下子窜向影片叙事与形式探索的疯狂，从一种极致跑到了另一种极致。全片基本上取消了剪辑，四个画面自始至终均匀分割整个银幕。每个画面都是一个九十多分钟的长镜头。四个画面在情节上的互补与间离，以及不同画面声效的控制，彻底取代了蒙太奇在以往影片叙事中所起的作用……表面上看，这种技术上的变化给人以质朴与新颖并重的感觉，其实对影片的拍摄难度、案头准备，乃至导演对全片的控制力，要求得更严了。

 
　　《时间密码》的情节一般。无非是讲一帮电影人在拍戏过程中出现的鸡零狗碎、男盗女娼。最后以出人命告终。很容易让人联想到的罗伯特·阿特曼的《大玩家》。不过这可能是个误解。

　　因为菲吉斯以前的《逃离拉斯维加斯》，主题里也有控诉和奚落好莱坞的成分，所以说本片倒很可能是菲导这方面情结的一个延续。菲吉斯还通过片中那个有点儿搞笑的女导演，半真半假地宣布：艺术与技术，需要一种全新形式的结合。因为以往的革新，都被资本主义制度下电影工业据为己有了，今天的电影人需要为艺术贡献出新的创新……

　　不管分割画面和全部动用长镜头这种做法，是否真带来了电影新世纪的曙光，反正菲吉斯的这种姿态让我仿佛又看到了当年的戈达尔。不过单就《时间密码》的效果而论，我倒觉得它不是菲吉斯创新理念的最佳展示。毕竟，这样一部片子让观众在观赏乐趣方面做出的牺牲过大了。至少眼睛太累。试想，未来的观众，谁会为了给自己的眼睛找累而特意走进影院呢？看好菲吉斯的人，只好再盼望他的下一个妙手。

　　不过作为收藏，我把《时间密码》的指数列为“准五星”。难得的是，此片的四个长镜头，都是用DV拍的。有业余电影情结的DV爱好者，不妨好好看看，受点刺激。除了创新，菲吉斯也强调了一条永恒的戒律——艺术是有难度的；艺术家最需要的是脑子；信奉“人人都是艺术家”这句话的，统统是白痴。