《激浪青春》剧情介绍及幕后花絮

　　剧情：四个不良少年常、兰、沙丽和汉离家出走。然而生活没有他们想像的充满希望，他们每天在庸浩的酒吧里打工，生活窘促。常是个浪荡子，好色而无耻，只要看见有姿色的女孩就会穷追不舍。兰在酒吧里作女招待，她的工作就是陪客人喝酒，有时甚至陪睡。尽管兰知道常是个无赖，但想和他在一起。沙丽也是女招待，但她拒绝陪睡。常和兰的亲昵加剧了汉的痛苦，汉爱着沙丽却屡遭拒绝。

　　总结：《激浪青春》把青春表演的一览无余，汗水泪水都表现的十分真挚，日本首席美少女田中丽奈凭借次片一鸣惊人，连夺日本11项新人奖，25项电影大奖（包括最佳导演，最佳摄影，最佳音响，最佳新人）《谈谈情跳跳舞》大导演周防正行监制，被誉为运动版的《四月物语》。

　　简评：看这部电影，极像在看杨德昌的作品，固然激浪青春的节奏要快速得多。这是社会的黑暗一角，少年人的荒谬挣扎，滥交、恶行、动粗，拖负着青春在黑天白夜的公路上爬行，痛却不知觉醒，烦却不愿清静，除了堕落还能怎样。曾获釜山国际电影节影评人奖，本人却极不喜欢，也不以为然。

菊花的雅致

　　本尼迪在《菊与刀》里用菊花和刀形容日本性格的两面性。如果说以上体现的是刀的一面的话，那么日本电影也有菊的一面。日本电影既有表现变态暴力的一面，也有表现清新雅致的一面。后者的代表有岩井俊二的《情书》、《四月物语》、《烟花》，矶村一路的《激浪青春》、《解夏》、菅野美穗主演的《化装师》、堤幸彦的《恋爱写真》。这些电影大多是描写少男少女的清新婉约的爱情故事。日本电影很热中于表现这种题材。最近日本的一部根据畅销小说改编的电影《在世界的中心呼唤我爱你》也是属于这种类型。

　　《情书》是这一类型电影中最为国人所知的一部电影。中山美穗在影片中的清新美丽的形象吸引了无数观众，从而使这部电影风靡东南亚。而电影明快的剪辑，叙事结构的巧妙和似梦幻般的布光效果，更使这部电影蕴含这浓郁的诗意。难怪有人把岩井称为电影界的“映像诗人”。影片最后当一群中学女生拿着图书馆的一本旧书来找女主人公藤井树，藤井树翻开书，随即发现在书里夹着一张自己中学时代的肖像画，于是一瞬间，女主人公对当年男藤井树暗恋自己的感情一下明朗了。这时影片前面积蓄的感情喷薄而出，渲染感情的优美音乐适时奏起，而镜头的推移也无疑加强了这一份情绪。我想当观众看着女主人公抱着那本普鲁斯特的《追忆似水年华》无限感慨的面露微笑时是没有哪个人不会被感动的。而《情书》中还有对亲情的表现。当女藤井树的爷爷背着发高烧的藤井树于风雪交加的晚上往医院艰难行进时，我们都提着心为他们是否能平安摆脱危机而忧心不已。岩井俊二的电影的摄影风格也是他的标志。不久前我看一部行定勋的《家庭招待会》时，发现影片的摄影风格和《情书》很像，于是我们一查它的摄影师，发现和《情书》是同一个摄影师。这个摄影师叫 田升。

　　在《四月物语》中，松隆子扮演一个刚升入武藏野大学的女大学生，为了接近自己高中时暗自喜欢的一个学长，学习并不是很好的她努力考进了那个男生就读的武藏野大学，随后是一些琐碎的事情。有一天松隆子终于和那位学长搭上话时，激动的松隆子撑着破旧的红雨伞在雨中欢欣地奔跑。那一段雨中的一场戏很好地把感情渲染出来。而有点害羞的松隆子对学长感情的执著和感情的含蓄更使影片添了一份韵致。影片的结构很散文化，也因此有些影评人批评它结构松散。但无论如何，该片还是一部很写意，形散而神不散的电影。

　　《激浪青春》讲的是青春的汗水和奋斗。田中丽奈扮演的主人公是一个学习并不是很好的高中生，她组建了一支女子划艇队。一群女孩子在青春的岁月里，为了划艇比赛付出了辛勤的汗水和努力。在最后的决赛里，他们并没有取得冠军。然而这有什么关系呢！决赛时，发着高烧的田中丽奈在湖上奋力挥桨就要不支了，这时和她从幼稚园就是同学的一位男生在岸上大喊：“刁蛮公主……。”头脑晕云沉沉的田中丽奈神志为之一清，继续用尽力气挥桨。划艇队的同伴们有的双手磨出了血，然而没有人放弃。最后她们还是失败了，然而这不重要，重要得是她们在葱茏的青春生涯中，曾经奋斗过，曾经洒过汗水。这才是影片所要表达的。而这部影片爱情倒不是主要的成分，着墨也不多。影片还展现了很多美丽的湖光山色碧波粼粼的风景，使本片更赚人眼球。

　　电影有菊与刀的反映，其实同一个导演也有风格相异的作品。如岩井俊二就有表现异化世界的《燕尾蝶》《爱的捆绑》《梦旅人》，这些电影反映的都是一些异化的人或处于荒诞社会中的人的状态。这类电影不同于清新婉约的风格，倒有点类似变态电影。然而它们又不属于变态电影的范畴。我觉得或者可以把他们划为反映现代社会重压下人的生存状态的电影。行定勋的《家庭招待会》其实也可以算这类。此外根据饭岛爱自传改编的电影《柏拉图式的性爱》也反映了这点，不过在这部电影里总感觉掺了很多女性主义的东西在里面。