《旭日追凶》剧情介绍及幕后花絮

《旭日追凶》相关影片介绍：
 
　　虽然本片被指责有反日情绪，但仍是1993年夏季美国电影票房十大座片之一。

关于导演:

　　无论是重拍片、传记片还是小说拍成电影都是一件吃力不讨好的事，往往引起评论界恶评如潮。对于观众　来说，他们一方面对已经认可的“原著”有着“不可改编”迷恋；但一方面又对熟悉的人物或者内容有新的好奇的期待。导演们乐此不疲的原因正在于这种反映，而且这些影片所承担的风险必定小于一部新片的冒险。影片一旦出笼，吸引人的地方不在于是否忠实于原著，恰恰是要看导演在加入了自己的创作和诠释后，是否紧扣原著的精髓，否则，连评论的价值都失去了。

　　菲利普·考夫曼大部分影片都是施行了这种屡试不爽的招数，每每在非原创的东西中发挥其原创性。就这点来说，他是深得好莱坞精髓的一位导演。好莱坞改编剧本的现象早就泛滥成灾，而考夫曼的作品得到广泛承认，其成功处在于他很会选择原著，又忠实于自己对文学敏锐的感受。他的改编人物都具有很大的争议性，尤其在文学方面有重要的成就，这就注定对人物各方面的把握难度都相当高。而经他手改编的米兰·昆德拉的作品《生命中不能承受之轻》虽然曾被很多吹毛求疵的人底毁，但影片的价值还是被观众肯定，并成为传世情感经典之一。显然他不是个一味篡改或一味忠实的导演，在加入他个人元素的作品中有很多相通之处，但正是这些地方，使我们能分析考夫曼异于常人的观察点和其文化氛围很强的艺术风格。

“性”的万有引力

　　“性”是考夫曼表达思想的方法，影片《第三情》是关于“迷惘一代”的作家亨利·米勒和其妻子琼、情妇安妮之间的恋情纠葛，素材取自于安妮的日记。《鹅毛笔》以18世纪专描写“性虐待”的描写和“性自由”的意识都贯穿始终，特别是《第三情》拍摄于1988年，是第一部被定为“NC-17级”的影片（其实MPAA本来想定为“X”级，考虑影片中的艺术价值才和色情电影划分开），光冲这点光荣就可以看出考夫曼思想的前卫性了。很多观众不认可《生命中不能承受之轻》过多的性爱镜头，但是正如萨德用“鹅毛笔”来做武器，考夫曼也可以用“性”来做武器，因为“性”并不猥亵。他认为与性题材相比，目前建立在黑帮片、警匪片、恐怖片之上的脆弱的暴力文化更值得人们深切反省。在考夫曼的镜头下虚伪的官僚主义津津乐道性的话题，又冠冕堂皇的将其列为斗争对象，这种鸵鸟做法正是他要批判揭露的现象。而《第三情》和《生命中不能承受之轻》中是关于性存在和人性的讨论。因此考夫曼的影片必然掀起惊涛巨浪，引起一些“正统”人士的不屑，或者引起一些猥亵人士的“特别关爱”，最重要的是让热爱生活的人有勇气活得更加清醒。

无政府主义

　　考夫曼拍摄的影片不多，但题材选择还有很广泛的尝试，拍摄于1983年的《征空先锋》取材于第一批登上月球的宇航员的真实事件，其影片颇有写实风格，语言和叙事十分幽默风趣，寓调侃于情理之中。1993年的《旭日追凶》也是选材同名畅销小说，不同一般追凶影片之处在导演不在刻画场面和紧张的情节上下功夫，而注重内容所牵涉的各个隐秘环节，力求真实细致。考夫曼个人的政治立场在影片中表露无遗，在《征空先锋》中就可以看出其美国式的反政府主义情绪，但是暗含的讽喻，到了《旭日追凶》、《鹅毛笔》这种情绪就一直是影片的主导。他所有作品里都无一例外的鞭挞了黑暗的政治对个人的约速和迫害，《第三情》和《生命中不能承受之轻》的背景都处在战火的威胁下，前者在酒馆里痛骂俄国人“无赖”，后者无处不在咒骂斯大林的暴行和其暴行下无辜受害的群众。虽然所有的剧本均为改编剧本，但考夫曼为何专挑这样的故事说事呢？显然在于所有原著的背景或内容都有助于他发挥自己激进、叛逆、富于反抗和批判的特点。