笔者自认是杨凡先生的追随者，从他的第一套电影作品<少女日记>起，到<流金岁月>、<玫瑰的故事>、<妖街皇后>、<美少女年之恋> 等等，都一一观赏过。非常欣赏杨凡先生廿年来一直坚持把自己的唯美观放进电影里，制造出别树一帜的风格，如八十年代的纯情美学，九十年代的camp与妖艳，还有近期在<游园惊梦>、<凤冠情事>所表现的中国戏曲艺术世界，在视觉上每次都让观众大饱眼福。欣赏杨凡的电影，就是欣赏当中刻意经营的摄影、布景、服装、配乐、美女与俊男。
笔者有幸获得杨凡先生新作<桃色>的首映会戏票，那晚我便如影迷般前往铜锣湾JP影院，与数百位嘉宾与(为数更多的)记者一同追星、凑热闹。虽然笔者以前在不同场合也遇过杨凡先生，但更有意义的今次是他身为导演出席新作的首映会。同一场合里引来最多目光的，当然是本片的主角章小蕙、河利秀、Sho与吴嘉龙。杨凡亲自挑选的演员果然是魅力十足，尤其是章小姐，她身穿粉红色的低胸晚礼服，可谓艳压全场，型男吴嘉龙与Sho甫出场更引来女孩们的尖叫。到场在台上的签名版上留念的嘉宾还有黄耀明、潘迪华、甘国亮、李心洁 等，而在台下也有一大班不知名的，但外型足以杀死人的型男索女模特儿。台上与台下同样桃色处处，"色放美丽，大开眼界"所指其实不止是电影。纵然笔者本人平时对那些名流如何嗤之以鼻，当见到这班样貌与衣着同样吸引的贵宾时，亦不禁兴奋雀跃。
虽然找来"八挂周刊女皇"章小蕙、五十岁仍然性感的日本女星松庆子，与韩国变性人河利秀来演同一出戏，予人有"搞绰头"之感。而杨凡的电影一向有一个通病，就是在故事叙述上往往强差人意。
对于女演员"搞绰头"方面，笔者相信杨凡的眼光，他是相信章小姐她们能够"靓得起"，才会找她们来演的。先不理会演员的背景如何，有那个杨凡电影里的人物被拍得不好看？<流金岁月>里张曼玉与锺楚红的纯情学生形象，<美少年之恋>里放荡不羁的众男妓，<游园惊梦>王祖贤与宫泽里惠的深闰怨妇，甚至是黑街的人妖亦被他描绘得率真可爱。至于故事方面，笔者认为近年杨凡电影的故事编写已稍有进步，如<妖街皇后>与<美少年之恋>的剧本便非常完整，不会因迁就美术而忽略了故事。
既然<桃色>的女演员是众人的焦点所在，且先谈谈她们吧。「香港传奇」章小蕙从未有过演出的经验，在片中的表现显然是颇为幼嫩的，说对白与表情都很生硬，可幸的是本片的文戏不多，着重反而的是那些挑情的场面，而章小姐风骚蚀骨的性感少妇形象便正上用场。她在门前酥胸情挑警察4708的一幕，便非常诱惑刺激，让人心跳冒汗。与摄影师Kim在古老大屋中翻云覆雨，以及片末的性虐待游戏，其炉火纯青的床上表现，让人刮目相看，佩服章小姐初试蹄声便毫无保留地把全身奉献给电影艺术；「火宅之人」松庆子正是深作欣二电影<火宅之人>、<蒲田行进曲>的女主角，是已年届五十的日本著名女演员。庆子虽徐娘半老却魅力仍在。在片中饰演梅木夫人，其形象高雅而神秘，每一句对白(说的是日文)，一举手一投足，都散发出耀眼的光芒。"活像Joan Crawford、白光 的五十年代旧电影明星"，大概是杨凡对这位雍容华贵的女明星的赞叹。她在片中浮夸而修饰的表情与肢体动作，却使我想起<Sunset Blvd.>里的Gloria Swanson；「韩制美女」河利秀在片中演的角色与自己有着相同的身分 - 变性人。她那迷人的媚眼，穿着迷你旗袍时摆动着婀娜多姿的身躯，叫人怎相信她本是男儿郎？她简直比女人更"女人"。而更难得的是，河小姐不单形象叫人绝倒，演技也是相当精堪的。至于是杨凡写就剧本才找河小姐来演这个角色，还是剧本特地为她度身订造的，还是让有心人去猜吧。
「香港传奇」、「火宅之人」与「韩制美女」，港日韩三大美人，芳华绝代，"桃色"过处，寸草不生。幸而，影片中的男角并不让她们专美。饰演含蓄、对性充满幻想的军装警察4708的吴嘉龙，与演流浪摄影师的Sho，外型帅美得令人无话可说。女孩子必然被迷倒，就算连笔者此等"麻甩佬"也得惊叹其俊朗的外表。他俩在片中有不少大胆裸露与性爱的场面，吴的军装制服与Sho的浪子形象更被无穷无尽地展示，大饱好此道者的眼福。毕竟在杨凡的作品里，男性从来是被欣赏、欲望的对象。
<桃色>的预告片搞得相当精彩，骤眼看，风格似<2046>，同样大玩怀旧、旗袍与鲜艳色彩，但笔者可以预期杨凡可以比王家卫去得更放更尽，例如前作<游园惊梦>，他便可以一心浸淫在假想的江南庭院的幽雅的世界里去，显得义无反顾。果然不出所料，<桃色>亦是一贯他的唯美风格，在美术设计上极尽奢华之能事，布景与服装都华丽得让人咋舌，例如太子台的旧房间，美丽与里子的旗袍，梅木夫人的舞台戏服似的服装 等等，配合灵巧的摄影与色彩斑烂的菲林效果，令人眼花瞭乱。激荡而具挑逗性的配乐，与充满古典味的怀旧老歌，所衬托的是性感得令人窒息的交欢场面。以上一切一切，雕琢出杨凡的「感官世界」， <桃色>这席视觉观感的盛宴，可能是香港影史上最诱人的一出。事实是无论笔者如何妙笔生花，也不可能将此片完全地形容与描写，要阁下亲身去耳闻目睹才能感受当中的桃色。
至于故事方面，大概观众的感官都被片中璀灿得近乎泛滥的景象所填满后，也无瑕兼顾剧情了。可能有人会非议结局揭穿了夫人、Kim与警察都是鬼魂，有点牵强。认为片中的美术美得过份，沦为使人不禁窃笑的camp。可能有人讥笑片中的字幕旁白，与片末的《牡丹亭》的词句，过份模仿王家卫而搞到有点不伦不类。又有人说片中的性爱与SM场面太长亦太夸张，甚至认为河利秀在街市闻生果一幕的性意味令人不安……Camp正是<桃色>所要主要表现的美学。闻生果是要暗示梅木是鬼魂。字幕作为故事的引子，效果着实不俗。《牡丹亭》的词句是杨凡热爱中国戏曲的表现。杨凡的成名其实比王家卫早得多哩。夫人、Kim与警察都是鬼，这个结局更是合情合理得很。因为<桃色>之花颓废靡烂至此，歇斯底里的欲望，爱比死更冷，They died for Glamour, They died for Romance，其角色，甚至是作者杨凡本人，都彷佛不是活在世上的人。
当前位置：电影大动员 → 桃色 → 电影评论 → 爱比死更冷——另眼看《桃色》
