一把芭蕉扇西厢：穿个马甲过家家——《西厢奇缘》

　　早已知道TVB篡改古典名著的的本领可以翻云覆雨，颠倒众生，可以让孙猴子猪小八大拍其拖，也可以让林冲和武松转世投胎，再续前缘（其实水浒里他们俩应该是没什么交情的吧，林冲最铁的哥们应该是花和尚吧）——但是TVB的编剧虽然擅长胡改乱造，又往往能另辟蹊径的编出一些能抓人眼球的新意，比如《封神榜》中十娘和哪咤感天动地的母子情，实在是让人意外的惊喜。因此在看《西厢》之前，已经有了心理准备，准备看一场和原著不一样的戏，但我还是高估了近来TVB编剧的敬业心。只从剧情角度讲的话，整出戏就象一部活人版的皮影戏或者动画片，好人坏人脸谱分明不说，破绽处处，震撼连连，看得人有念头打瞌睡之余，似乎看见编剧也在强打精神提醒自己：凑够20集，四人分两双，皆大又欢喜。

　　什么是认真，什么是应付？TVB刚刚制作了一部讲尽皇宫血泪、帝后辛酸的《金枝玉孽》，便又弄出了一部三拳五脚玩转皇宫、争夺帝位象做游戏的《西厢奇缘》。当剧情涉及到地理时，编剧再次开始了翩翩幻想，且不说把几百年来被中国男女视做爱情圣地的普救寺西厢房，从山西永济搬到了陕西西安，还又在山陕之地造出了一片汪洋大海，最神奇的是让一拨人不用任何工具，步行从西安和云南跋涉到拉萨，这样的独行侠精神，放在今天也让人瞠目结舌。

　　全剧我笑的最开心的时候，是最后三个人潜入后宫搭救老太后，出了那间所谓的寝宫，崔大人忽然在墙壁上翻出一面四合板之类的东西，然后忙不迭的跟另外几人交代“这是先皇修皇宫的时候造的，只有我们两个知道”，真好象我在写文章时忘了说一句话，只好加个PS，还活脱脱把大唐天子讲成了一个准备随时跑路的山大王。为了让大家都能Happy 恩叮，编剧也着实大费苦心，老母鸡变鸭的喜剧一次次上演，爹爹也不是你的亲爹爹，奶奶也不是你的亲奶奶，莺莺不是那个崔莺莺，红娘也不是那个俏红娘，关键时候人人怀孕，甚至连太监也能咸鱼翻身把歌唱了！不知道许绍雄和商天娥这样的老戏骨在演这样的剧情时，会不会一喊卡便哈哈大笑。

　　至于四人的配对关系，则完全遵守了为剧情服务的原则，需要你喜欢谁你就喜欢谁，于是乎崔小姐和张君瑞只好闪电般的改变爱恋对象——TVB不让崔小姐做王宝钏，你就必须嫌贫爱富；不许张生做宝玉，你就只好去爱丫鬟；什么一见钟情、鸳鸯蝴蝶，才子佳人的旧梦，您请醒醒先。如此看来，这部穿着“西厢记”马甲的过家家游戏，只能看看笑笑，娱乐就好了。

　　因此TVB拍这部戏的原则，可谓是为人做戏，而不是为戏挑人，总之是要把现在力捧的杏仁和西西配成双，达到凸现二人地位的目的。可惜他们没有顾虑，古装正是杏、羲两人的薄弱环节，忘记了当初两人之所以能迅速上位，是因为在一批优秀前辈的指引下，分别在两出台庆戏里演出时装戏。杏仁的角色稍好一些，至少是她一直擅长的天真小女生，善良热情；阿Ron这次可是真的被张生的角色拖累了，Iac之所以走红，就是因为那种活泼好动、毛躁性急的阳光男生才是他最能发挥的类型，可偏偏TVB连续安排他演出木头帅哥，便如同缚住了他的手脚，难怪有人要说他演技没进步了。其实演员在磨练演技和积累名声时，“本色演出”真的是一个不可跨越的阶段，如果TVB真的要委大任给两人，就千万别把他们当砖头到处塞了，一定要沉下气来，为他们挑选合适的角色，那才是精明的捧人之道。话说回几个主要演员，其实若按原著精神，腼腆木讷、温文有礼的白面书生张君瑞，陈健锋是不二人选，清丽端庄、高贵大方的崔小姐，杨怡最能胜任，而俏皮聪慧，一脸子机灵样儿的红娘，则才是叶璇最符合的神韵。好歹剧中已经委以三人不一样的个性，张生变做灯笼少东家，崔小姐变成无知女青年，红娘成了跑不了的受气包。。。如此一来还算勉强过关，尤其是叶璇的古装扮相，男女皆宜，虽不能完全还原书中崔小姐带着墨香的书卷美，倒是美出了另一番艳字当头的境界；杏仁的扮相一直都显得朴素清爽，到最后婚礼时一穿礼服，倒显得浓妆艳抹的夸张，在《冲上》里，杏仁最后的婚礼造型也很失败，她的化妆师实在该反省一下了，另外奇怪的是，戏中几乎没有给红娘穿红装，名不副实。

　　一众配角里，马国明其实已算是男二号，毕竟浸润的时间长些，皇帝这样的风流人物他做起来倒也不觉得吃力，最出彩的仍然是陈国邦和胡定欣。可叹的一人是曾伟权，现在竟然一直演此类丧心病狂、做春秋大梦的野心家，着实可惜。另个让我唯一一次发觉这戏有可取之处的角色，是天真可爱的崔国欢少爷：当全家富贵时，一个连丫鬟下人都看不起的“傻子”，在全家潦倒时，竟然是他们家中唯一有一技之长，可以来养家赚钱的人，站在大街上忙碌着卖机器鸟的国欢少爷，竟然是我觉得此剧中，最最可爱的一个人物。所谓人事无常，不要势力的嘲笑你身边的每个人，这可能是看完此剧最大的收获。