汤晓丹谈《渡江侦察记》

编者按：在纪念中国共产党建党80周年的时候，上海电影家协会、上海电影制片厂、上海永乐股份有限公司联合举办了“银幕上共产党员光辉形象”主题系列活动，对历年来在银幕上成功塑造过共产党人形象的编、导、演进行了采访。老艺术家谈起往事无不感慨万分，银幕上的共产党员无论在银幕上还是银幕下都成为一笔丰富的精神财富，鼓舞和激励了几代电影人为理想和信念奉献了自己的才华。这里所记录的，尽管只是一些片断，无法包容上影历年所拍的优秀影片，但是我们也能从这些只言片语中感受到他们真切的情感流露。银幕共产党人将永远激励所有人为实现共同的目标奋斗终身。

深入生活演绎生活

——汤晓丹谈《渡江侦察记》 　　

     汤晓丹说起拍摄《渡江侦察记》时选用孙道临演李连长一事时说，我与孙道临在一个小组学习过，听了他去抗美援朝前线慰问演出的心得体会，发现他善于接受新鲜事物，很用功，又有强烈的自信和可塑条件。所以我力荐由他来扮演李连长，事实证明，很成功。吴老贵这个人也是很可爱的。爱喝酒是他唯一的嗜好，但是又高度掌握原则，不该喝时他能克制滴酒不沾。所以，我在他牺牲后用了长长的酒壶特写，抒发了对这个革命战士的热爱。 　　

     汤晓丹导演时在提炼主题、塑造人物、安排情节、突出细节以及使用综合性艺术手段方面作了大胆的探求创新，将文学形象转变为银幕形象花了许多时间。 　　

     首先惊险影片样式决定了它必须力求简炼。第一次读文学剧本时就用红笔整段整段删掉累赘情节19处之多，使冲突双方达到剑拔弩张的情景，情节发展扣人心弦。第二，力求全片流畅。灵活自如地转换时空。要做到这点，在分镜头时就要下苦功。寻找镜头之间的内在联系，并且保持连贯、发展。第三，非常重要的一点是力求真实。 　　

     其实，惊险影片的创作是艺术家认识客观世界、真实反映客观世界的表现，可以运用技巧取得好的银幕效果，但不能虚假地编织。也应该遵循现实主义的创作规律，让镜头对准人物以及有助于刻画人物的描写。这正是电影导演运用技巧发挥再创造潜力的好机会。