《孤恋花》─女人的青春爱情故事

    昨天中午才接到快递送来的试阅版DVD，不到一天的时间内，就把这部片从头到尾间断或不间断的看了数次之多，这还不包括看公视播出的电视版数集喔！

    先说说第一印象吧！我个人觉得电视版某些桥段的枝叶太多，倒不如电影版同桥段的简洁；适度的留白，拉大了观众想象的空间。这样的手法曹瑞原导演在《孽子》就用了不少，但在《孤恋花》中使用，更能突显出云芳、五宝和娟娟这三个女人在不同时间点上交缠的情感。

    另外，电视版看来是以平铺直叙的方式讲述整个故事，与电影版以今昔对比时空交错的手法铺陈，各有感觉巧妙不同。我也不想以电视版或电影版比对原著，因为我也不是专业影评，喜欢纯粹以一个爱看戏的观众角度，来看这版本的异同罢了。

    曹导演不愧为描写细腻情感的高手，在《孽子》时如此，《孤恋花》时功力更显高深了。上海时期的云芳、五宝和三郎形成了暧昧的感情三角，对照着台北时期的云芳、娟娟和柯老雄又是一个暧昧的感情三角；在不同时间点上的云芳、五宝和娟娟，更是一个混杂着大环境乱世互相照顾、关心和投入感情的三角。

    从十里洋场的上海逃难到台北的云芳，因着广播和一曲《孤恋花》寻到五宝朝思暮想的三郎，但是三郎最后看到的五宝，却是躺在瓮里被云芳护送到台北的一堆骨灰；三郎从见到故人的欣喜到得知恶耗的绝望，对着云芳欲言又止的凄苦容颜和背景的《孤恋花》音乐....啊！想不催泪也是很难的啊！

    上海时期云芳和五宝的相处情景，不断的在台北时期云芳和娟娟的相处模式中出现，今昔对比的手法，同样显现出云芳对这两个小妹妹的真情疼惜；也因为如此，她也获得了五宝与娟娟的真心回应。不过残忍的是，她疼惜的这两个人，一个在她怀中香消玉殒，一个在她面前崩溃发疯，终其所有，云芳的感情路得还是只能孤单一人独行....或许这也是太过惜情的人，觉得悲哀的地方吧！

    相较于电视版，电影版的感情浓度多太多了。我想不只是我，有试阅或参加过特映会的朋友，想必都能同意这个说法。戏中的主角或桥段，或许就在你或我的身边或生命中出现过；我们一方面感慨剧中云芳、五宝、娟娟与三郎的人生际遇，一方面不也在为自己的青春，找一个宣泄的出口吗？在此衷心的推荐大家，今天晚场起，来看看曹瑞原导演继《孽子》后，十年来最动人的台湾电影─《孤恋花》。