《母性之光》剧情介绍及幕后花絮

　　本片编剧为义勇军进行曲词作者田汉，进行曲曲作者聂耳也为电影写了主题歌曲。

　　田汉最大的成就在戏剧方面。在电影方面，除了上世纪20年代他在“南国电影剧社”期间的活动外，30年代他还担任了《三个摩登的女性》、《母性之光》、《风云儿女》等电影的编剧，并为《青年进行曲》、《夜半歌声》等电影的主题曲写了词。

　　从１９３１年开始的电影剧本创作，集中体现了田汉这时的电影观念和艺术风格。在这个时期，他共创作了大约十七个电影剧本，其中除了他于１９３１年前后创作的《马占山》、《春蚕破茧记》、《中国的怒吼》、《四小时》和１９３３年前后创作的《前夜》、《病虎之啸》、《棉花》、《东北风云》等由于剧本中所表现的斗争意识过于强烈和鲜明，或因电影公司不敢接受或因国民党特务捣毁艺华公司等恶劣手段的迫害而未能拍成影片外，有九个剧本拍成影片，其中有反映阶级矛盾的《母性之光》（作于１９３１年）、《三个摩登女性》（作于１９３２年）、《黄金时代》（作于１９３４年）、《凯歌》（作于１９３５年）；有表现民众奋起反抗日本帝国主义侵略的《民族生存》、《肉搏》、《烈焰》（均作于１９３３年）及国防电影《风云儿女》（作于１９３５年）和《青年进行曲》（作于１９３７年）。这些作品体现了转变后的田汉的社会政治思想和艺术主张，以及其创作风格。

　　田汉的创作思想由艺术的激进派到进步的革命的社会现实派的转变，导致了他三十年代电影创作的两个基本主题：反映阶级矛盾的主题和表现民族抗日的主题。在前一主题中，《母性之光》是他这时期创作的第一个电影剧本，通过单纯善良的青年女性小梅受继父的影响，一度沉迷于艺术招牌下的醉生梦死的生活，在被资产阶级阔少爷抛弃以后，番然醒悟的故事，批判了资产阶级的生活观念对青年的腐蚀危害，强调了正确教育的重要。在谈到创作这个剧本的原因时，田汉说：“一九三一年，正是我参加革命的前夜。一般的反帝热情之外，我已经具备一定的阶级觉悟。”（田汉：《影事追怀录》，中国电影出版社１９８１年版）正因为有了这种觉悟， 田汉在剧本中表现了矿山工人的生活及其与矿主的斗争。只是由于这是田汉思想转变时期的第一个电影剧本，所以这个内容在剧本中的分量是较轻的，即使是作为背景也显得不够深入，在整个剧本的故事框架里，更多地在亲情方面进行铺张，一般人性论内容－－“母性爱”和家庭伦理关系，在剧作的结构、情节和情感渲染上仍然占据主要的篇幅。当时的评论指出：“《母性之光》给予我的印象是：凄惋伤感，与在无可奈何中，找到了一条出路－－离婚退而办托儿所而已。”“《母性之光》的光，我觉得太微弱了，它启示我们的只有柔弱的母性爱，缺少勇气与魄力。”（秋风：《看了〈母性之光〉》，原载《申报》“自由谈”， １９３３年８月１１日）实际上， 真正明确点明主题的是田汉为小梅在孩子病死后所唱的一首歌中所写歌词的结尾几句：“孩子，你也别怨你的爸，别恨你的娘！你要恨那吃人不见血的大魔王！大家来打倒那大魔王！”所以，后来田汉在《影事追怀录》中认为这个剧本是“初步接触阶级矛盾”，这是比较实事求是的。关于教育问题，田汉曾说过：“我那样欢喜写儿童教育问题，不只是由于我自己一直是学教育的，还因为我跟陶行知先生是好朋友，我对于他的教育事业有很深的同情。”这也许这是田汉创作这个剧本的原始的心理动机，因为在这之后，“还有一部实际是以陶先生的教育事业做题材的影片。片名我忘了，但是拍成了的。”（田汉：《影事追怀录》，中国电影出版社１９８１年版）而这就是《黄金时代》。剧本描写：纱厂女工张小妹和资本家老仆的儿子长春同是老教育家创办的平民夜校的同学，在夜校停办、老教育家去世后，他们继承老教育家的遗志，把学校办下去。因屡遭土豪破坏，长春被殴身亡。小妹坚不退缩，鼓励学生努力学习，把自己青春的黄金时代献给民族的解放事业。剧本以陶行知先生及其事业为原形，也体现了陶行知教育救国的思想。与《母性之光》所不同的是，这个剧本把阶级的对立推到了前景。矛头直接指向了封建势力，表现了封建势力与现代科学精神的水火不相容。主题的阶级分野的明确性有了很大的加强。以陶行知的实际经历来说，田汉的剧本在一定程度上反映了现实的真实，因为“由于反动统治者对一切进步事业的嫉视破坏，陶先生和他的学生们慢慢地战斗化了。”“教育也是一种阶级斗争。” 但这时田汉对这个问题的理解依然存在着偏斜：其一是剧本过于强调了为校舍而进行的斗争；（田汉在《影事追怀录》中转述了陶行知的观点：从生活即教育、社会即学校的观点看来教室校舍都不是什么主要的东西。）其二是“对劳动教育的实现问题，太乐观了，我们认为这不仅仅是打倒朱二虎（指人物）之类便可以成功的。它必然和整个的社会问题有着密切的关联，而在现阶段中想得着普遍广泛的教育，差不多还是空想。”（凌鹤：评《黄金时代》，原载《申报》１９３４年９月２１日） 这样看来， 上述两个剧本都没有达到田汉自己意识到的理想的深度。

　　文章节选自中国艺术研究院影视所高小健所著《三十年代田汉电影观念的转变与剧作特点》