连续看来两部所谓的恐怖片《疑神疑鬼》、《窒息》后，我彻底失望了，不打算再看国产恐怖片了，可是昨晚我百无聊赖，加上听到以前听到的宣传中国第一恐怖片《七夜》，看了一些正面虚张声势的影评，禁不住看了《七夜》，欲求一些刺激，结果除了失望，还是失望。
本片最鲜明的特色是生怕别人不知道它是恐怖片，就像才当上妓女的嫩雏为了多招引几只蜂蝶故意打扮的跟才从坟坑里刨出来的女尸一样白到甚至有点惨绿，导演的意图与其所“致敬”的前辈们类似，从心理学的角度出发，建筑住宅的本意是起保护作用，而当杀意全部来自住宅的内部，这保护的作用同时反倒构成一种困兽般的潜在威胁；但是在《七夜》中，恐怖来源并非更能唤起观众对自身记忆进行代入的日常用品，所有人为制造恐怖的元素仍然被反复的利用，女仆加黑猫，大妈堂上坐，遗照挂口大钟，这些只能在电影中司空见惯却又的确离我们生活比较遥远的元素糅合到了一个古宅里，外加神神道道的音乐，使这片子在张力上明显空负恐怖之形。
本片称之为七夜全无必要，因为全片的重点并非含糊不明的七个夜晚的依次发生，更多则是专注于譬如“镜面反射”这种放大未知恐怖的方式将故事琐碎化，我怀疑就是跟人家七剑之风，他无理由我有，现在就给他整个7大败笔：
1、音效。和其它国产片一样（即将推出的《无极》例外），《七夜》似乎舍不得在音效上下功夫，单薄的人声缺少立体临场感，单调的背景音难以渲染现场气氛，连最能慑人心魂的鼓点和哭泣女声也显得那么无力。苍白的音效，怎么带来听觉上的震撼？
2、化装。似乎中国导演对小日本艺妓造型情有独衷，先有《汉武大帝》宫中仕女的“恐怖”形象，现在又来《七夜》的继续发挥。披头散发的女仆、上吊自杀的三姨太亡灵，红衣飘浮的云袖幽魂，每一个都是白白的一层粉底，呵呵，再搭上漂亮的脸蛋，吓唬谁？
3、布景。看过八十年代《黑楼孤魂》的朋友一定还有些印象吧，那个中国式破旧小楼的恐怖效果一点也不输于《咒怨》的日式建筑。但《七夜》的布景可就差了许多，总感觉有些不伦不类，除了采光不好，好像人气还挺盛的，人气盛，当然鬼气也就少了，怎么吓人？
4、灯光。其实本片完全可以借鉴一下港产恐怖片的灯光处理技巧，罗兰老太太阴阴的脸上泛泛的绿光大家一定印象深刻吧，屡试不爽的雨夜闪电大家一定也不会陌生吧，我就真搞不懂为什么此片除了用“黑”吓人外怎么就再无其它灯光手法？
5、剪接。王晶的《瘦身》剪接手法值得此片好好借鉴，大量闪回手法的运用在把握影片节奏的同时也制造了很好的惊悚效果。回看此片，节奏把握有失水准，如宋瑶车祸那段，就太过仓促，略显交代不清；再如云袖幽魂一段，如果剪接快捷，节奏得当，是完全可以制造好的恐怖效果的，正是这一段，也显出摄影的欠缺，如果弄个旋转机位，一定比女鬼围着宋瑶转着跑效果好（这种小跑我可是第一次看到，有想笑的感觉）。
6、恐怖片不恐怖：导演张菁说，真正的恐怖并不存在，最大的恐怖其实是心理恐怖。话没错，但是很可惜她也没有做到，尽管她看来很尽力。其实，现在国内的恐怖片似乎应该不需要急于有什么思想性与艺术性，我想作为恐怖片首要的还是应该先从恐怖这一元素下手吧。而且现在的观众很挑剔的，都已经被好莱坞的豪华与日韩式的精美惯坏了，所以，国产恐怖影片似乎还需多花些心思。对于现在影片的票房来说，得到这样的结果，我想应该并不一定能体现到观众的认可，我想还有好、眷顾之心吧。但至少影片的质量应该还是要过硬的，否则，狼来了还能上演几次呢？现在的其它分级制作出台在望，呼声也越来越高，国内的影人似乎更应该在些时调整心态。恐怖片在国内一直低头，未必全是分级制度惹的祸。
7、场景：影片的场景依旧设在了那种另人看不透的年老阴暗的大宅里，似乎只有这样阴暗的气氛才能更容易使观众进入状态。那些设置真是俗套，而且片中的模仿痕迹真的很重，而且多半是直接拷贝日式恐怖模式，日式恐怖是鼻祖，但大可不必将日片中的恐怖形象与桥段抄袭过来。是借鉴倒好，但是这种单纯的抄袭就不必要了。而是要注重吸取的应是营造心理压力的方法。
不能说此片一无是处的，其实它的剧情有一环套一环的悬疑，还是有一点看头的，最起码不会让人看头知尾，但最后的结尾有些莫名期妙，竟然扯到贩毒集团上去了，而且生怕观众看不明白，硬是在结尾上加了一段字幕，是毒品让他们走上了不归路。呵呵，我们国内的影片就是有教育意义，这么样的一个恐怖片竟然像一个超长版的禁毒宣传片。
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