不容忽视的“北漂”贫困者世界——《世界》

有了配乐，有了手机和Flash动画，也有贾樟柯捧着精良设备兴奋地玩出的几个漂亮长镜头。乍一进门，你以为走错了房间，这是贾樟柯家吗？多少有点不习惯，但基本做到位了。

《世界》的主题很简单，但也很复杂。它的简单是因为影片里的赵小桃、成太生们就是我们身边的每一个人，甚至就是我们自己，只不过我们不愿意承认。我们他妈的都带着一种愚蠢的小资情调在自欺欺人，以为我们的生活状态、精神状态与电影里的赵小桃、成太生们全然不同，甚至自以为是地认为和他们是两个世界的人，殊不知影片中所表现的正是绝大多数中国人的生存状态。这种生存状态是粗鄙的，无奈的，是充满矛盾和痛苦煎熬的毫无出路的生活历程。贾樟柯用《世界》跟现实掰腕子，他一直掰到最后，虽然精疲力竭，但确实竭尽了全力。改革开放初期的山西小城变成了21世纪的首都北京，我终于看见了贾樟柯眼中的楼宇和霓虹，立交桥和宽阔马路，城市的车流和充满豪华装饰的KTV包房。中国大都会散发着她特有的骄傲与冷漠的金属光泽，一切的调子都有点冷。
影片的复杂性在于它所要表现的是特殊历史情境下普通人内心的焦灼、矛盾、痛苦与苦难。当中国在经济发展的推动下，当中国在与世界逐渐接轨的过程中，普通人的精神状态其实更多的是无所适从。赵小桃们从中国内地的某个地方出来，为了实现一个他们自己也不明确的梦想，来到了中国的首都（但这里，北京只是一个抽象化的符号，它更多地应该是指处在经济发展中的某个中国的大城市）。他们在一个堆积着众多微缩景观的世界公园里栖身，在日复一日的平淡生活中，他们逐渐认识到生活的本质，它是平凡的，矛盾的，没有希望的，不安定的，拒绝任何梦想的。贾樟柯在影片中不断重复一些场景，比如影片中反复出现的埃菲尔铁塔、凯旋门等景象，赵小桃在这个意寓着世界的公园里往返穿梭，她坐在轨道车上漫无目的地游走于这个世界当中，但实际上她的内心却与之彻底疏离。就象她自己所说，她所认识的人没有一个坐过飞机。连飞机都没坐过，怎么去巴黎？所以，巴黎不是她的世界，巴黎的众多微缩景观才是她生活的真实世界。这些众多的按1：3比例缩小的景观就是公园里络绎不绝的游览者所追逐的，这些人中不乏那些把贾樟柯看成是狗屎的人，而恰恰是贾樟柯揭开了糊在这些人脸上的那一层高高在上的面纱。

有人和我说过觉得贾樟柯的电影很灰色，看了会郁闷。是会郁闷的，因为我总是会感到一种相似。小桃对太生说，你可不能骗了我，我也就这点儿资本了。这时候的她，多让人觉得悲哀啊，哀莫大于心死。我们之中的人，又有多少能够超越这种“心死”的状态？我想这是贾樟柯希望留给我们思考的问题，理想并不是可以梦出来的东西，岁月的流逝，并不会像闹钟提醒你起床一样提醒你：该去实践你的理想了！

本是一部精良的电影，但票房差的却惨不忍睹，《世界》一个非常严重的问题就是贾樟柯人物的草根性以及生活生动而鲜活的质感，这些都被导演的预设的对“世界”的议题和思路窒息了。导演主观地认定中国都市“现代性”的绝对缺乏，那么这些草根人物的自己的现实状况、自身的情感和欲望就缺乏深入开掘，人物没有依旧真正现实环境展开自身的命运，这样人物就窒息了。很难吸引大众化的口味，我想，贾樟柯现在应思考的问题是如何从地下真正转到地上，适合大众化的口味。